你好，请 登录 或 注册 · 九点指南

豆瓣九点 · 五套

　　这些日子，接二连三的社会渣滓们被掀腾起来，以很糙的方式，义无返顾地实现自我意志、维护尊严，实践对公平的赴汤蹈火般的追求，这不该是人们通常所赞誉的伟大文化传统永不泯灭的精神回归的先兆。
　　闸北公安干警的恐慌和流血中断了和谐社会的梦呓，同时也明了了一个道理，人间的和谐并不能依靠百万警察、武警来维系。还是那句话，一定要注意素质。把扬佳推上绝途，另搭上六名警察的生命的闸北分局内部滥用暴力的人们，有种的话是否也应该站出来。
　　一个没有受过几天教育的北京爷们，用赴死的意志实践了个人对公平与正义的理解，几分钟内释放尽了一个绝望的平民对权力和秩序的全部热情，专家会说......    (查看原文)

　　庞德的诗《地铁车站》只有两行：“The apparition of these faces in the crowd;／Petals on a wet, black bough.”据叶辉的统计，这首的中译本少说有十八个，译者包括余光中、颜元叔、郑敏、流沙河、赵毅衡、裘小龙等。译本多的原因，叶辉猜测是每一个译者皆不满意前一个译者之所译，都要再来一个试译。可是，最终还是没有公认的译本。
　　无独有偶。芭蕉的隔代弟子加贺千代有一首名俳，讲她打水时，见牵花花爬上水桶，心上怜惜，遂不打水，向别人借水去。我在网上查看此诗的中译，版本竟也有众多。有人译：“一夜牵牛缠吊桶 清晨打水乞邻家”，有人译为：“吊桶已缠牵牛花，邻家乞水去”，有人译为：“牵牛花爬上井绳了呀，只好去邻家乞水”，有人译为“晨光啊 牵牛花牵住井边的小......    (查看原文)

　　深夜，一个人在宾馆痛哭不止，我非常奇怪，为什么，自己可以留出那么多的眼泪。比以往任何一次都多。
　　 
　　我一直以为，我是可以凭借高蹈的理想一直这么活着的。我也是这样一场一场地唱过来的。我一直有一个幻想，就是，一直这么唱下去，而我所期待的爱情就会来临。我知道我不能用言语表达文字也不够，可是歌声总是不会欺骗人的。我总感到，总有一天，他会看到，他就会明白，这漫长的演出，究竟是为的什么。
　　我们究竟为什么而歌唱，为了爱，还是因为虚荣？——这是我自己一直在问自己的。
　　一直见到他，我才终于明白了答案：我是为了这个人，一直忍耐着的。所有的艰苦，所有的不快乐，所有的折磨，忍耐演出的任何一个瑕疵，所有的失落，任何一次......    (查看原文)

　　for timeout Shanghai
　　
　　对于真正的影迷而言，电影节是一次狂欢——他根本不在乎什么金爵银爵公爵母爵，不在乎电影节官方网站因为病毒根本打不开，不在乎排片表在最后一周姗姗来迟后又一改再改……他只想在漆黑一片的放映厅里，沉溺在光影交错的世界中；他只想抛下手头所有的烦恼事，安安静静地在银幕前重新审视这个日日生活其中的世界。我就是他。
　　
　　在字眯眯小的、高阶视力表似的排片表上，我选了部中国台湾的《六号出口》作为自己的电影节开幕片。帅哥美女一阵热闹之余，我......    (查看原文)

　　二战后的一段时间内，香港电影圈最走红的明星有不少是粤剧演员。比如有部戏，请了新马师曾、何非凡和红线女三个顶级大牌，红得无法再红，不想剧组这可有罪受了。
　　红线女午夜十二点一定要卸妆，不管你是不是拍完了，也要卸妆走人。而新马师曾和何非凡，不到十二点是不会出现的。导演怎么办？只有拍完红线女的镜头，等她离开后，找替身代穿戏服，再拍对手戏。
　　这也就罢了，新马师曾和何非凡之间还要斗气呢。比如何非凡先来了片场，会问：“祥仔（新马师曾）到了吗？”剧组的人说快了。何非凡说：“他还没到，我先到了，岂不是很丢脸？”然后借口要买东西，驾车就走了。车刚走，新马师曾到了，他......    (查看原文)

　　读吴思作品集。很好看。他在中国两千年专制制度中发现了制度运行的潜规则。为什么一个又一个朝代不断更替，乱了治，治了乱，循环往复，一再回到起点，就是这些潜规则在起作用。潜规则不断淘汰清官，使所有一开始想当清官的人变成贪官，整个制度不断加大鱼肉百姓的力度，直到垮台，开始新的朝代和新的恶性循环。
　　       值得庆幸的是：这个循环在中国进入现代化进程之后有可能打破。虽然李昌平那里来的信息不太乐观，但是农业税的取消像釜底抽薪，使得下面的贪官遇到了一个两千年未曾遇到的新局面：没有理由收老百姓的钱了，实行了两千年的潜规则遇到了从未有过的挑战。有人甚至提出，乡一级政权可以撤消了，因为没什么功能了，何必养这些冗员？将来......    (查看原文)

　　用了整个下午的辰光看了两部电影，一是李康生的《帮帮我爱神》，一是金基德的《呼吸》。我觉得有点像是度过了一个“真空的下午”。
　　我一直不那么喜欢这两位导演（准确的说是蔡明亮与金基德），大致是因为他们的作品太过抽象、太过寓言、太多隐喻。虽然读解与诠释给人以思想上的愉悦，不过我肯定自己更喜欢“不言而喻”、“一目了然 ”的电影。我一直觉得他们的电影有一点“真空”的感觉，戏里的世界是封闭的，人际关系是人工的。所以看他们的作品时是需要抛开现实逻辑，让自己处在一个真空的状态之下，放开自己——看看他们有什么令人惊奇的主意。
　　《呼吸》的核心戏，是雕塑家朴智娥探视素不......    (查看原文)

　　娄烨在我印象中是个技术派，所谓工匠。我从紫蝴蝶认识到这点。其实娄烨是有才情的，在“电影感”方面，他的成就恐怕超过了包括贾樟柯在内的一众国内导演（文艺文艺，贾更“文”而他更“艺”）。不过太小众了，既现代又小众，而不是立春那种伪高雅。再加上他的剧本非常文艺腔（台词和视觉效果都会让人联想到王家卫，当然后者高明很多），看不进去的话，的确会很讨厌他。 内容方面，套用娄烨自己评周伟的话，就是“那种“一团”的东西”。据说电影好看与否包括影象和叙事两方面的能力，娄烨自然是前者强于后者的，而叙事的混乱恐怕又来自思想本身的混乱。娄烨电影传神之处是凸现人物的茫然心态。颐和园最感动我的地方是秋季学军的那个混乱场面（当然，还有爱情），而苏州河给我印象深刻之处，是贾宏声同几个混混坐在桥......    (查看原文)

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　　深切哀悼四川汶川大地震遇难同胞    (查看原文)